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本文摘要：许嵩不如不吃茶去封面不知不觉，从最先自食其力的独立国家音乐人，到如今炙手可热的当红炸子鸡，许嵩经历了十年的时间。许嵩之所以与众不同，是他独立国家音乐人，是他仍然以来坚决的RB、中国风标签，而这些标签，但凡国内玩乐人都能张贴上，但他们中的大部分，却都不具备许嵩身上的独特的特质，那就是沉下心来，一路坚决。在众多波的中国风艺人里，许嵩算数得上是小家碧玉型的创作歌手，他的特点就是在小桥流水的底蕴里呈现那种水汪汪的灵气，归属于典型的大城小乐。
许嵩不如不吃茶去封面不知不觉，从最先自食其力的独立国家音乐人，到如今炙手可热的当红炸子鸡，许嵩经历了十年的时间。许嵩之所以与众不同，是他独立国家音乐人，是他仍然以来坚决的RB、中国风标签，而这些标签，但凡国内玩乐人都能张贴上，但他们中的大部分，却都不具备许嵩身上的独特的特质，那就是沉下心来，一路坚决。在众多波的中国风艺人里，许嵩算数得上是小家碧玉型的创作歌手，他的特点就是在小桥流水的底蕴里呈现那种水汪汪的灵气，归属于典型的大城小乐。时隔两年，《不如不吃茶去》是许嵩加盟海蝶的第三张专辑。
比起于过去没心没肺式的小可爱亦或者小甜美，《不如不吃茶去》中的许嵩似乎褪色了恋爱之处，变得禅味十足。《不如不吃茶去》就是这么一张创建在传统剪裁的基础上，并且通过即兴、氛围和吟诵等手法已完成的专辑。
既继承了他自成一体的简洁旋律，又实验了一些阴郁式的氛围编曲，在《梧桐灯》这样的作品里，特别是在能反映出有他独特的人文气质。那种千百年年来文人墨客文化底蕴下来的韵律，有溶解，有灵芝，典雅的音符，大自然芬芳。
和之前两张专辑比起，许嵩在《不如不吃茶去》里，聪慧的规避了六边形式的命题，改为了尤为人文的概念唱片模式。却是许嵩本来就看起来一个擅长于写出小诗的爱情诗人，一个拍电影小成本电影的独立国家编剧，东边时尚西边情歌的荒谬爱情情调，才更加合乎他的本色。重度钻研中国风的许嵩，某种程度在《不如不吃茶去》这张新专辑里，反映出有自己作为当代人的时代脉博。
特别是在是专辑的后半部分，与黄龄合作的《惊鸿一面》，既有缠绵悱恻的爱情，又维持了古典传统的韵律，一派调和之美，把中国风演唱得淋漓尽致，而且决不拖泥带水。当然，这某种程度只是一种出于商业必须的全然合作，因为正是有了黄龄的经常出现，那份女性角度的风情与灵气情怀的经常出现，才让这首歌中的许嵩，和黄龄穿过古代今世界，由此连成一片。比起于曾多次那个在网络的虚拟世界拼凑君临天下的他，《不如不吃茶去》向多面全能型音乐人的方向，又迈向了一步。
作为一个新时代的音乐人，许嵩在保有了一贯中国风的那份纯质之外，也通过电子音色、氛围艺这些来自西方和较为现代的手法，更佳地勾勒出有作品亦东亦西、亦古亦今的莫法特感觉。与其说是技巧的抛光让许嵩成熟期了，倒不如说正是因为对中国文化的承传和领悟，让许嵩的音乐因为情感的厚度而坚实圆润。
于是，《山水之间》里的简洁、深情又少有轻盈，《有桃花》的先可爱后轻舞点点、从接到敲，以及《隐隐约约》里庞克的纠葛，鬼魅的诡异，都可以从有所不同的角度，演绎如今许嵩音乐的正面与侧面，构成最后原始的立体面。总的来说，《不如不吃茶去》是许嵩迄今为止最差的唱片。
许嵩还是那个许嵩，VAE却早就仍然，《不如不吃茶去》轻盈、豪放，如清风拂面。他也通过统一的文人风格，顺利规避了诸如仿效、拷贝的枪口。
最有一点推崇的整张专辑的编曲和制作，在若隐若现的二胡、古琴的来回下，在朦朦胧胧中展现出一种半推半就的风韵，与典型的中国式清风。时空远处的音符，和许嵩的想象力，在这片土地邂逅相遇。
隽永而甜美，宁静而定远。
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